Sezai55
New member
Aslan görünümünden başlayarak, açıkça Toskana özellikleri, X-ışını görünümü ve kaba ve kötü ağızlı dil, Denis Verdini o, daha doğrusu Dante’nin Cehennemindeki bir karakteri anımsatıyor.
Anas’ın dertlerindeki rolünü en yüksek literatüre yükseltenlere hoşgörü niyaz edilir, ama İtalya hep bir şekilde böyle kalmıştır; ve eğer ilk çağrı İlahi Komedyatabiri caizse siyasi haberlere dönecek olursak, birkaç yıl önce elinde zaten iki veya üç iddianame bulunan Verdini’nin arkadaşıyla oynamaya başladığı vizyonunu hafızalardan silmek zor. Angelucci Montecitorio’nun iç avlusunda tura veya yazı, orayı sokak kumarhanesine dönüştürmek için atış başına 40 euro – “Kumar oynuyor ve fakültelerini birleştiriyor” (If,XI,44) – hala kurumsal bir merkez olurdu.
Ya da en azından. Bir gözlemcinin anısına başka hiç kimse kamusal yaşamdaki özel rolünü bu kadar gururla, cesaretle ve tedbirsizce ifade etmemiştir. “Ben – Verdini bir keresinde şöyle demişti – Bay Kurt”, hatırlayacağınız gibi çifte cinayetten sonra arabanın içini temizlemekten sorumlu bir tür sorun çözücüydü. Ve yine başlıyoruz, eğer Dante değilse, o Pulp Fiction Berlusconi döneminde geçen; veya Kart Evi bir sonrakinde kendisini şehrin “tesisatçısı” olarak tanıtmak istediğinde Renzi. Ama aynı zamanda ve daha genel olarak: “Ben taksiyim”, ödemeli ve çıkışlı bir kamu arabası anlamında, dolayısıyla özel misyonu, kendini tanıtıcı bir samimiyet patlamasıyla şöyle açıklanıyor: “Takside kalmak ister misin?” güç? Seni sadece ben Matteo’dan Matteo’ya on dakikada götürebilirim.” Bu kişi şu anki başbakan yardımcısı ve bakan olacak. Salvinikızının erkek arkadaşı Francescakendisi erken gelişmiş bir film ve televizyon yapımcısıdır ve kaçınılmaz iç-eşlilik ağı içinde, ev hapsinde olmasına rağmen baba Verdini’yi Üçüncü Cumhuriyet’in kayınpederi haline getirir.
Pek çok davadan birinde bir savcı, “Güce ve paraya aç” diye tanımlamıştı. Kesin bir tanım, ancak görevleri, sonuçları, maceraları ve nihayetinde bu tür tükenmez tutkuların önce kendisi için, sonra ofislerini kullananlar için ve biraz da sosyo-politik dinamikler için gerektirdiği yaşam tarzını düşünürseniz bile indirgemeci. bu son yirmi yılın, kendilerinin yazdığı şekliyle kirli ve görkemli. Et ticaretinde eski bir deneyim, Pian de’ Giullari’de hırsızların sıklıkla ziyaret ettiği muhteşem bir villa (sondan bir önceki sefer Salvini’nin portre fotoğrafını çakmakla karartmışlardı), büyük bir altın saat, eskort ajanlarını korkutan emirin Maybach arabası. bir gün tarihçi Gotor’un iki İtalya arasındaki antropolojik uyumsuzluğu ilan ettiği yumuşak terliklerin ayağı.
Gerçekte komuta ve paranın teratolojiyle ya da bildiğimiz gibi var olmayan canavarları incelemeyi amaçlayan bilimle pek ilgisi yoktur. Dünyanın başlangıcından bu yana ellerini dirseklerine kadar kirleten figürlere ihtiyaç duyulmuştur; ve eğer bu tür insanlar sempati ile alaycılığı, sadakati ve sadakati bir araya getirebilirlerse homo homini lupusen azından onlar için oyun bitti.
Yani ilk başta eski kasaptan başka kimseye faydası yoktu. Spadolini, bundan daha farklı olamazdı; sonra bıyığını kesti çünkü Berlusconi güvenmiyordu ve değiştirilmesi gerekiyordu Beklemek, bunu onun yaptığını. Altın bir çağ başladı; iş dünyası, sözleşmeler, gazeteler, borsalar ve takaslar, binalar ve P3, bankalar ve iflaslar, adaylıklar ve milletvekillerinin alım satımı. Rabbin “Verdini’yi çağır!” demesi yeterliydi. ve geldi, anladı, biliyordu, idam edildi. Bir gün fakir bir adaya “göğüsleri olduğu” için dışlandığını açıkladı, bir gün Renzi’yi Şövalye’ye teslim etti ve anlaşmayı hazırladı, bir gün öfkelendiğinde Brunetta’ya duvara saldırdı, Palazzo Fiano’daki prenslik ofisinde, çalışanlarına işten çıkarma maaşına bağlamadan önce numaralarla saatler verdi, güzel sesiyle televizyonda “çoğunluk, biliyorsun, rüzgar gibi” şarkısını söyledi. Ama onun düşüşünü belirleyen şey – söylemesi korkunç, anlaşılması daha az – Büyü Çemberi’nin hareminin yaşlı hükümdarın etrafında toplanmasıydı. Daha sonra şu şekilde başlayan bir mektup yazdı: “Sevgili Silvio, artık sevgimi hak etmiyorsun” – bu da sonuçta onun bakış açısına göre haklıydı.
Nasıralı Ogre’nin terminal Berlusconizm’in makine odasından Giglio’nun daha az aydınlatılmış köşelerinde pusuya yatışındaki pürüzsüz hız etkileyicidir; artık o kadar da büyülü değildir, fakat aynı zamanda suların sorumlusu olan kurnaz bir çeşme adamı olarak hizmetlerine giderek daha fazla isteklidir. septik tanklar. Kavgacı’dan Kaptan’a kadar bu aynı zamanda bir andı; her ne kadar önemsiz siyasi tarih kayıtlarında tamamen Verdin’ci bir partinin, unutulmaz kısaltması Ala olan yabancı bir lejyonun kısa varlığı kalmış olsa da.
Gerçekte her çağın, her seferinde tarih, coğrafya, etik, estetik, fizyonomi ve riskli edebi göndermelerle tanınan bir Verdini’si olmuştur. Her Verdini, komedinin sinsi dokunuşunu, melodramın korkutucu eğilimini, kibrin uğursuz cazibesini, en nazik şarlatanlığın doğru cazibesini ve buna ek olarak komedinin sinsi dokunuşunu ifade ederken, ulusun otobiyografisini temsil ettiğini düşünmeye başlar. aile içinde bile geçinmek. İtalyan gururu.
Anas’ın dertlerindeki rolünü en yüksek literatüre yükseltenlere hoşgörü niyaz edilir, ama İtalya hep bir şekilde böyle kalmıştır; ve eğer ilk çağrı İlahi Komedyatabiri caizse siyasi haberlere dönecek olursak, birkaç yıl önce elinde zaten iki veya üç iddianame bulunan Verdini’nin arkadaşıyla oynamaya başladığı vizyonunu hafızalardan silmek zor. Angelucci Montecitorio’nun iç avlusunda tura veya yazı, orayı sokak kumarhanesine dönüştürmek için atış başına 40 euro – “Kumar oynuyor ve fakültelerini birleştiriyor” (If,XI,44) – hala kurumsal bir merkez olurdu.
Ya da en azından. Bir gözlemcinin anısına başka hiç kimse kamusal yaşamdaki özel rolünü bu kadar gururla, cesaretle ve tedbirsizce ifade etmemiştir. “Ben – Verdini bir keresinde şöyle demişti – Bay Kurt”, hatırlayacağınız gibi çifte cinayetten sonra arabanın içini temizlemekten sorumlu bir tür sorun çözücüydü. Ve yine başlıyoruz, eğer Dante değilse, o Pulp Fiction Berlusconi döneminde geçen; veya Kart Evi bir sonrakinde kendisini şehrin “tesisatçısı” olarak tanıtmak istediğinde Renzi. Ama aynı zamanda ve daha genel olarak: “Ben taksiyim”, ödemeli ve çıkışlı bir kamu arabası anlamında, dolayısıyla özel misyonu, kendini tanıtıcı bir samimiyet patlamasıyla şöyle açıklanıyor: “Takside kalmak ister misin?” güç? Seni sadece ben Matteo’dan Matteo’ya on dakikada götürebilirim.” Bu kişi şu anki başbakan yardımcısı ve bakan olacak. Salvinikızının erkek arkadaşı Francescakendisi erken gelişmiş bir film ve televizyon yapımcısıdır ve kaçınılmaz iç-eşlilik ağı içinde, ev hapsinde olmasına rağmen baba Verdini’yi Üçüncü Cumhuriyet’in kayınpederi haline getirir.
Pek çok davadan birinde bir savcı, “Güce ve paraya aç” diye tanımlamıştı. Kesin bir tanım, ancak görevleri, sonuçları, maceraları ve nihayetinde bu tür tükenmez tutkuların önce kendisi için, sonra ofislerini kullananlar için ve biraz da sosyo-politik dinamikler için gerektirdiği yaşam tarzını düşünürseniz bile indirgemeci. bu son yirmi yılın, kendilerinin yazdığı şekliyle kirli ve görkemli. Et ticaretinde eski bir deneyim, Pian de’ Giullari’de hırsızların sıklıkla ziyaret ettiği muhteşem bir villa (sondan bir önceki sefer Salvini’nin portre fotoğrafını çakmakla karartmışlardı), büyük bir altın saat, eskort ajanlarını korkutan emirin Maybach arabası. bir gün tarihçi Gotor’un iki İtalya arasındaki antropolojik uyumsuzluğu ilan ettiği yumuşak terliklerin ayağı.
Gerçekte komuta ve paranın teratolojiyle ya da bildiğimiz gibi var olmayan canavarları incelemeyi amaçlayan bilimle pek ilgisi yoktur. Dünyanın başlangıcından bu yana ellerini dirseklerine kadar kirleten figürlere ihtiyaç duyulmuştur; ve eğer bu tür insanlar sempati ile alaycılığı, sadakati ve sadakati bir araya getirebilirlerse homo homini lupusen azından onlar için oyun bitti.
Yani ilk başta eski kasaptan başka kimseye faydası yoktu. Spadolini, bundan daha farklı olamazdı; sonra bıyığını kesti çünkü Berlusconi güvenmiyordu ve değiştirilmesi gerekiyordu Beklemek, bunu onun yaptığını. Altın bir çağ başladı; iş dünyası, sözleşmeler, gazeteler, borsalar ve takaslar, binalar ve P3, bankalar ve iflaslar, adaylıklar ve milletvekillerinin alım satımı. Rabbin “Verdini’yi çağır!” demesi yeterliydi. ve geldi, anladı, biliyordu, idam edildi. Bir gün fakir bir adaya “göğüsleri olduğu” için dışlandığını açıkladı, bir gün Renzi’yi Şövalye’ye teslim etti ve anlaşmayı hazırladı, bir gün öfkelendiğinde Brunetta’ya duvara saldırdı, Palazzo Fiano’daki prenslik ofisinde, çalışanlarına işten çıkarma maaşına bağlamadan önce numaralarla saatler verdi, güzel sesiyle televizyonda “çoğunluk, biliyorsun, rüzgar gibi” şarkısını söyledi. Ama onun düşüşünü belirleyen şey – söylemesi korkunç, anlaşılması daha az – Büyü Çemberi’nin hareminin yaşlı hükümdarın etrafında toplanmasıydı. Daha sonra şu şekilde başlayan bir mektup yazdı: “Sevgili Silvio, artık sevgimi hak etmiyorsun” – bu da sonuçta onun bakış açısına göre haklıydı.
Nasıralı Ogre’nin terminal Berlusconizm’in makine odasından Giglio’nun daha az aydınlatılmış köşelerinde pusuya yatışındaki pürüzsüz hız etkileyicidir; artık o kadar da büyülü değildir, fakat aynı zamanda suların sorumlusu olan kurnaz bir çeşme adamı olarak hizmetlerine giderek daha fazla isteklidir. septik tanklar. Kavgacı’dan Kaptan’a kadar bu aynı zamanda bir andı; her ne kadar önemsiz siyasi tarih kayıtlarında tamamen Verdin’ci bir partinin, unutulmaz kısaltması Ala olan yabancı bir lejyonun kısa varlığı kalmış olsa da.
Gerçekte her çağın, her seferinde tarih, coğrafya, etik, estetik, fizyonomi ve riskli edebi göndermelerle tanınan bir Verdini’si olmuştur. Her Verdini, komedinin sinsi dokunuşunu, melodramın korkutucu eğilimini, kibrin uğursuz cazibesini, en nazik şarlatanlığın doğru cazibesini ve buna ek olarak komedinin sinsi dokunuşunu ifade ederken, ulusun otobiyografisini temsil ettiğini düşünmeye başlar. aile içinde bile geçinmek. İtalyan gururu.